正壮士，悲歌未彻！06级新闻班 史鹏飞 12060212

正壮士，悲歌未彻！

——浅谈对苏轼与辛弃疾词风的认识

06级新闻班     史鹏飞      12060212

词作为中国古典文学的重要组成部分，在我国文学史上占有着特殊重要的地位。就其内容而论，它们或放世上风云，或书民间疾苦，或寄情于美人香草，或奋志于铁马金戈怒斥误国奸佞；举凡所谓小至草木虫鱼大至宇宙苍生，海纳天风，风卷大漠，可说无所不包，无所不容，终树中国古代文学史上继诗歌后的又一座奇峰。

关键词： 苏轼  辛弃疾  雅词  豪放  血性 

五千年放眼，任何一个国家的任何一种文化都有一个继往开来的问题；“凡一代皆有一代之文学。”仅就诗歌言，先秦的四言，两汉魏晋的五、七言，唐代的格律诗，及至宋代，词作为一种真正成熟的文学形式登上历史的舞台。究其源头，词兴于唐，盛于宋，衰于元，亡于明而中兴于清。其发展历程也经历了多个阶段，从应制而作到后来的士大夫词，以至后来的词人之词，终于在千年的酝酿中，伴着刀剑与秀口，风华绝代！ 

下面学生仅就自己课堂上的所学结合积累的一点知识谈谈对苏轼与辛弃疾词风关系的一些认识。

自从明人首创词分婉约、豪放两派之说，后之论词者便大多宗之。一般认为北宋豪放派仅苏轼一人，而苏轼的豪放词，参见老师的研究说法约为20余首，也有论者认为苏轼词真正够得上是“豪放”词的，仅有“大江东去”一首而已，从而就在根本上否定了“豪放”词派的存在。学生以为不然，如同河流总有始端，就豪放而言，我认为它造始于苏轼的雅词，至辛弃疾方成大的流派。

如张南湖所说：“词体大略有二：一婉约，二豪放，盖词情蕴藉，气象恢弘之谓耳。然亦存乎其人。如少游多婉约，东坡多豪放。” 词在苏轼手中开创出一种雅致阔大、高旷开朗的风格，却一直没有得到强有力的继承发展。直至南渡之初张元幹、张孝祥、叶梦得、朱敦儒等人以抗金雪耻为主题的词，才较多继承了苏轼的词风，起到一种承前启后的作用。但他们的这一类词作，主要是在特殊的时代背景下为内心激情所支配的结果，而没有成为有意识的艺术追求，也没有更大幅度地向其他题材拓展，所以成就不是很高。到辛弃疾出现在词坛上，他不仅沿续了苏词的方向，写出许多具有雄放阔大的气势的作品，而且以其蔑视一切陈规的豪杰气概，和丰富的学养、过人的才华，在词的领域中进行极富于个人特色的创造，在推进苏词风格的同时也突破了苏词的范围，开拓了词的更为广阔的天地！
  参阅很多苏轼和辛弃疾的作品就可以发现，辛词和苏词都是以境界阔大、感情豪爽开朗著称的，但不同的是：苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静，而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。因此，主观情感的浓烈、主观理念的执着，构成了辛词的一大特色。在他的词中，如“将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻”（《贺新郎》），“夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。南共北，正分裂”（《贺新郎》），乃至“恨之极，恨极销磨不得。苌弘事、人道后来，其血三年化为碧”（《兰陵王》），都是激愤不能自已的悲怨心声，如“天风海雨”，以极强烈的力度震撼着读者的心灵。辛弃疾也信奉老庄，在词中作旷达语，但他并不能把冲动的感情由此化为平静，而是从低沉甚至绝望的方向上宣泄内心的悲愤，如“元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览”（《水龙吟》），“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事”（《贺新郎》），“身世酒杯中，万事皆空。古来三五个英雄，雨打风吹何处是，汉殿秦宫”（《浪淘沙》），这些表面看来似旷达又似颓废的句子，却更使人感受到他心中极高期望破灭成为绝望时无法销磨的痛苦。 
而他的英雄的豪壮与绝望交织纽结，大起大落，反差强烈，更形成瀑布般的冲击力量。如《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄》，从开头起，一路写想象中练兵、杀敌的场景与气氛，痛快淋漓，雄壮无比。但在“了却君王天下事，赢得生前身后名”之后，突然接上末句“可怜白发生”，点出那一切都是徒然的梦想，事实是白发无情，壮志成空，犹如一瓢冰水泼在猛火上，令人不由得惊栗震动。 
在意象的使用上，辛弃疾也自有特点。他一般很少采用传统词作中常见的兰柳花草及红粉佳人为点缀；与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合，在他的笔下所描绘的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。如“峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛”（《水龙吟》），“谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁”（《满江红》）；他所采摭的历史人物，也多属于奇伟英豪、宕放不羁，或慷慨悲凉的类型，如“射虎山横一骑，裂石响惊弦”的李广（《八声甘州》），“金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕（《永遇乐》），“年少万兜鍪，坐断东南战未休”的孙权（《南乡子》）等等。这种自然和历史素材的选用，都与词中的感情力量成为恰好的配合，令人为之感奋。 
所以，同属于豪放雄阔的风格，苏轼词较偏于潇洒雅致、旷达超迈，而辛词则给人以慷慨悲歌、激情飞扬之感。所谓苏轼精于雅致，而辛弃疾惯于血性。 
不过，以上只是指辛弃疾词中主流部分的艺术风格而言。从内容上看，辛弃疾在词史上的一个重大贡献还在于他对苏轼创作题材的拓宽。他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。如著名的《摸鱼儿 淳熙己亥……》，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。他的许多描述乡村风光和农人生活的作品，又是那样朴素清丽、生机盎然。如《鹧鸪天》的下阕：“山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”以及《西江月》的下阕：“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”于简朴中见爽利老到，是一般人很难达到的境界。

所以对于苏轼，他是豪放的鼻祖，他是雅词的大成，他潇洒雅致、旷达超迈，他一生致力于以诗为词；对于辛弃疾，正如刘克庄在《辛稼轩集序》说：“公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。”他是豪放的大家，是雅词的继承，是在苏轼之后真正让我们看到中国文人以文为词的英雄！

参考书目：刘克庄《辛稼轩集序》

          上海辞书出版社《宋词鉴赏》