071213--時代周刊（PX事件中的“關係”） |
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28Where ‘Guanxi’ rules（PX事件中的“關係”） 家鄉父老，爲你祈禱。 fw: 小议中国电影民族性问题 首页 >>文学 >>新闻传播学 >>新闻学论文 >>正文 作者：詹 晟 来源：www.66wen.com 更新时间：2006年09月28日 http://www.66wen.com/05wx/xinwen/xinwen/20060928/42023.html 当我们回首中国电影发展的百年历程，不难发现，其中有许多问题是反复遇到的，并且在当今这个时代愈加凸现出来。在全球影视行业趋向一体化，处在空前的整合期的时候，我们应该思考一下作为一个有着悠久历史、灿烂文化的文明大国能够有什么新的作为，又如何能够在新的条件下利用影视阵地，发展民族文化。经济全球化对民族影视艺术有着巨大冲击力和深度影响。随着中国加入WTO，中国的影视业面临着与世界先进影视工业对话的挑战与契机，如何与国际接轨？在哪些地方接轨？是否全球化就意味着牺牲民族性？……关于全球化中的中国电影民族性的问题是如此的现实的摆在眼前，而这个问题在影视艺术的领域比在别的艺术门类中更为突出。 一、 何谓民族性 解决全球化背景下的中国电影的民族性问题，首先就必须认清什么是民族性。江泽民总书记在十六大报告中也反复强调了发扬中华民族的优良传统对于形成有中国特色的社会主义文化有着重要的作用。民族性的含义不但包括了民族自身的文化特色的继承与发扬，也包含了本民族与其他民族之间的文化关系的比较、民族自我文化意识的认知以及本民族作为一个整体对在世界文化总体中所处的地位与影响力。民族性的问题在全球化的世界大趋势背景下，日益成为各个民族自身发展所必须首先关注的焦点，“越是民族的就越是世界的”，一个民族只有在同其他民族的相互关系比较中才能够对自身有更为清醒的定位，一个民族也只有对自身的民族文化特点和内涵有清醒的认识才能在世界文化的交流与融会的大背景之下真正的博采众长、兼容并蓄，实现本民族文化的发展、更新。 中华民族的文化源远流长，曾作为四大文明古国之一的古代中国，它的文化包含了人类文明自发轫时期以来的许多精华，东方文化在现代社会很大程度上就被认为是亚洲特别是中国文化，中国文化之所以延续到今天而没有被打断，客观上说明了中华民族文化的生命力，而同时也表明了一种文化必须通过不断的整合和扬弃以达到自身的延续和发展的目标。一个文化的生命力一定程度上与这个文化是否能够自我更新有关系。在现代文化发展中，中华民族文化传统中一些思想如儒家、道家思想已经不仅仅作为中国文化的象征而存在，甚至我们可以发现现代西方国家的文化根基中也包含了这方面的内容。日本、美国的许多企业甚至把中国的这些思想融入到企业管理之中。中华民族文化发展的历史和世界对于中华民族文化的认同让我们有理由相信它的蓬勃生命力。 民族性问题不仅是一个空洞的理论，而是融入到国家关系、国际交流中的许多方面；民族性问题也不仅是一个文化传承与发扬的问题，而涉及到经济、军事、国家安全、国际地位等等方面。当然一方面我们认识到民族性问题的复杂性，另一方面又必须着重体现民族性的主要方面及文化上对这个问题有更进一步的认识。众所周知，影视行业在国家文化建设中担当着极其重要的角色。因此在这里探讨中国电影的民族性问题决不是无病呻吟，而有其迫切性和现实性。 二、 辨证的把握中国电影中的民族性内涵 如何在吸收他人所长的时候形成自身民族化的特点，是一个迫切需要探讨的问题。有人认为张艺谋充分向西方观众展示了中国文化中的真实一面，因此得到国际认同。有人认为发掘出我国文化中的积极一面就必然能够形成民族特色，借此同外国影视大片抗衡。这些理解未免过于简单化，因为一个民族的文化的形成过程本身就是整个人类文明进程的一部分，你中有我，我中有你。如果刻意的将其割裂，就可能偏离方向，甚至走上一条相反的道路。 中国电影与世界接轨的问题从中国电影业诞生的那一天起就一直存在。中国电影的早期发展中有很多积极的方面值得我们重新认识，历史的相似性在中国电影的发展中也体现出来。 电影作为舶来品传入中国之后，外国电影商人从中国人的手中赚取了高额的利润，而同时也催生了中国本土电影业的发展，“当观看‘西洋影戏’日渐成为上海、北京等大城市的一种娱乐时尚的时候，中国民族电影的诞生也便因此而获得了必要的契机。”中华民族在文化传统上就善于借力扬帆，在充分吸收别的文化中先进方面的过程中实现自我发展。我国第一部国产片《定军山》在外国电影传入中国9年之后的1905年被拍摄出来，它的问世，充分证明了我们这个古老的国度依然有对外来文化的接纳的整合能力，而同时也体现了传统文化对于新的艺术形式的支持。 我们也可以看到，中国电影人在最初拍摄电影的过程中所遭遇的困难不可谓不多，资金、科技、市尝体制等方面的限制不可谓不大，但我国电影工作者拍出了《定军山》、《孤儿救祖记》、《儿孙福》、《神女》、《乌鸦与麻雀》、《一江春水向东流》、《小城之春》等穿越历史而不朽的优秀银幕精品，使中国电影业出现了两度高峰，在中国电影史上留下“国产电影运动”骄傲和“中国电影年”的辉煌；其中《姊妹花》和《渔光曲》还分别创下连映60多天和80多天场场爆满的惊人记录。 为什么会有如此的辉煌？关键在于我国电影人在民族电影事业的发展中始终怀有一种“文化自觉精神”，把西方那些先进的东西拿来为中国的电影娱乐、教育、宣传活动和救亡运动所用，把西方发明的电影作为一种宣传和发扬民族传统文化的工具。目前的中国电影业陷入困境，却往往抱怨体制、资金、技术等客观方面，很少从这些电影人主观的方面找原因。暂且不讨论张艺谋等人的电影引发的后殖民文化的问题，至少他认识到中国的电影出路在于充分发扬民族文化中的特质而非跟在西方先进技术后面亦步亦趋，他的观点和实践的勇气是值得学习的。正如夏衍作为老一辈电影工作者的经验之谈：“实现电影本体与中国本土的完美结合，是中国电影发展的必由之路。”对于自身文化有明晰的认识，这是实现文化发展的前提。一个民族如果在文化上没有自我意识，而只是随波逐流，被动的接受其他文化的“洗脑”，将会在文化全球化的进程中迷失方向，最终成为别的文化的附庸。“文化殖民主义”对于一个国家、一个民族的生存和发展是一个相当大的威胁。 但从另一个方面来说，如果过于强调民族性中自我发展的方面，会导致文化的自我封闭，中国封建社会的闭关锁国导致落后和挨打的后果使我我们对于吸收世界先进文化的行为怀有复杂的心态。 论文小议中国电影民族性问题来自www.66wen.com免费论文网 有人担心，吸收国外的那一套技术会导致中国影视业受制于人。但只要回顾中国电影发展史，我们可以发现，最初的中国的电影业就是在充分借鉴了西方先进的电影技术而发展起来的。中国电影人之所以能够在很短时间内建立起中国自己的电影工业，很大程度上就是与他们对于整个电影工业的发展自觉不自觉的遵循了一条最为高效、集约的道路，对于西方的已然形成的技术和理论优势并非抵触、排外，而把它作为一种技术性的存在，而同时从民族文化中挖掘深刻的内容。实践证明了这个做法的可取之处。毕竟西方的电影工业比我国发展的早，也积累了许多作为人类文明的共同财富的东西。故步自封的苦头我们早就吃够，我们没有必要在从头摸索一些技术层面的问题和一些电影拍摄中规律性的东西。电影和美术、建筑等一样是最具有世界性的艺术，我们完全可以充分吸收西方先进的电影工业发展经验，拿来为我所用。 美国电影之所以能够得到世界范围的认同，也并非天生如此，美国作为世界第一大国，在输出影视作品的同时也在输出它自身的世界观和价值观，而让世界观众在无意识中接受了他们的文化信息，接受了他们塑造的英雄形象，美国的英雄成为了世界的英雄。可喜的是中国近年来在世界舞台上扮演着越来越重要的角色，世界杯出线、申奥成功等等让中国在世界面前显现出清晰和具体的轮廓，中国文化走向世界指日可待。 美国影片的成功首先是文化策略上的成功，中国的文化还有待于进一步得到世界的认同，这不仅仅是影视行业所能够解决的问题。但是它在全世界的胜利决不仅于此。美国文化是一个相当开放的体系，从美国在科技上大量引进各国专门人才，美国文化中允许多种不同甚至相反的民族文化存在，以及美国电影电视行业中许多大师级人物并非来自美国本土等等现象可以推之美国电影的成功后面还显示出美国利用世界上最先进的技术手段、拥有世界上最好的专家来实现美国文化在全世界的传播。 因此在我们清醒的认识到民族性问题的重要意义的时候，又要对它有更为全面和辨证的看法，越是民族的就越是世界的，但这里的“民族”首先是“世界”的“民族”，和世界文化的海洋比起来，一个民族的文化只能是沧海一粟。无论一个民族的文化有过多么大的贡献、取得过多么辉煌的成就，如果孤芳自赏，自我孤立，那么就失去了与更为广博的全人类文化海洋的联系而必然干涸。失去民族性的文化是无根的文化，而失去了世界性的文化是没有前景的文化。 三、 中国电影与世界对话 讨论民族性的重要地位，并不能代替为弘扬本国文化所需要付出的具体而艰苦的努力。我们应该看到在许多具体的方面我们都有很多的工作要做。 调查数据显示国产影片面临的危机：中国观众不选择国产电影的原因很大程度上是国产影片信誉的丧失。人们很难从国产影片中看出创作者对大众审美需求的关照，看到的只是对于获国内或国际大奖的专注和讨好外国观众猎奇心理的嘴脸，观众最不满意的是国产片的叙事（故事、情节和结构）艺术和技巧，其次是内容上的矫揉造作，第三则是缺乏现实主义态度。而相比之下，对电影制作上和技术上的问题并不是特别重视。现代社会的生活节奏加快，人们要抽出时间、耗费精力和金钱坐在电影院中，就必须得到等值的产品，电影作为一种满足大众审美和心理需要的精神产品，如果没有足够的理由说服观众进行消费，那电影自身的发展从何谈起？如何才能拍出满足中国观众审美需求和现代观影习惯的的国产电影，应该值得我们反思。 而在另一项调查中，28.8%的观众都因为文化背景的原因而选择了国产精品电影，这又表明电影的民族化正是国产电影与进口影片竞争的一个有利条件。国产电影的潜在市场是相当巨大的，民族影视业和外国同行相比有自身的文化优势。文化是一个国家发展自身的电影业的天然优势。近几年来，日本新锐导演的创新，使日本电影走出低谷，伊朗、东欧国家的电影纷纷崛起，中国政府和电影人也开始了民族电影发展的探索，产生了一系列思想性、艺术性和商业性相互统一的好作品，比如《离开雷锋的日子》、《孔繁森》、《紧急迫降》等等。从80年代中期开始，有关中国电影的各种回顾展相继在数十个国家举办，中国影片也在国际电影节上频频亮相，这些为中国电影事业的起飞提供了很好的平台。中国电影市场拥有世界上最大的潜在观众群，前景和潜力不可低估，近年来以美国为首的外来电影业的冲击和进入WTO将进一步开放的中国影视市场预示着机遇和挑战。
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