(Piero Della Francesca b. 1416, Borgo San Sepolcro, d. 1492, Borgo San Sepolcro)
圣色泊克罗（San Sepolcro）古称 色泊克罗村（Borgo San Sepolcro），在托斯坎（Ｔuscany） 东南。公元１０００年， 据说有两个朝圣者阿克努斯和阿吉迪尤斯（Arcanus and Aegidius）从耶路撒冷回来，得到感应，在此建了修道院，也就有了此村。
色泊克罗村是画家皮耶罗佛朗切斯卡（Piero Della Francesca）的故乡。他生于斯，死于斯。佛朗切斯卡的名字来自母亲佛朗切斯卡。他出生的那年父亲去世。他喜欢数学和画画——两者在他应该也是一回事。也许２０岁那年他出门远行。他见诸文字最早的记载是１４３９年，他在佛罗伦萨做Domenico Veneziano的帮手，做S. Egidio教堂的湿壁画工程。Domenico Veneziano顾名思义本是威尼斯人，是１５世纪佛罗伦萨画派的宗师之一。佛朗切斯卡天资聪颖，家世殷实，有着明确强烈的喜好。可以想见，在佛罗伦萨这个当时欧洲最壮观的文化漩涡，他的智识和技艺怎样在日常的工作和喜悦中增长着。佛罗伦萨的画家中，他喜欢刚去世的马萨乔（Masaccio １４０１－１４２７），已崭露头角的唐纳特罗（Donatello １３８６－１４６６）修士画家菲利普李皮（Filippo Lippi １４０６－１４６９），乌切罗（Uccello 1396-1475）。唐纳特罗轻盈典雅，菲利普李皮甜美讨喜，乌切罗是名师高徒，手上已有一份圣母堂的壁画工程合约。佛罗伦萨虽好，居亦不易。
Baptism of Christ， 1448-50， Tempera on panel, 167 x 116 cm， National Gallery, London
1445年，从家乡San Sepolcro村一个兄弟会（Compagnia della Misericordia）手里，２９岁的佛朗切斯卡接到他的第一份正式合同，是为他们做一幅多翼祭坛画。本该三年完成，佛朗切斯卡显然不甚上心，拖到１４６２年才做完。画上从左到右是圣萨巴斯恬，有马萨乔之风，施洗约翰，圣母的受胎告知，圣本尼迪克，圣方济。大概是没有其他竞标者的缘故，不幸的客户明知道佛朗切斯卡违约跑到阿雷佐（Ａrezzo）城去接另一个工程，也拿他没辙。
Polyptych of the Misericordia
1445-1462
Oil and tempera on panel, base 330 cm, height 273 cm
Pinacoteca Comunale, Sansepolcro
Ａrezzo城的项目有趣味多了，给一座老哥特教堂圣佛朗切斯卡堂Ｓan Francesco重新画湿壁画，主题则是依据当时一部流行故事《黄金传奇》，其情节类似今天的达芬奇密码。说亚当临死前，让儿子去找天使长迈克儿，讨了种子含在嘴里。种子发芽了，穿出亚当坟墓，长成大树。树被所罗门王砍了，但是大而无用，所以就横在一条溪流上当桥粱。示巴女王来看所罗门，踏过这桥若有所悟，感应到这桥未来的用途。所罗门王得知后，不由恐慌起来。 他推测这是预示犹太王国终结之木。桥马上被依照指示埋了起来。但是天意难违，该殉难的还是殉难了。后来罗马皇帝康斯坦丁得到启示，为圣十字而战则能胜利。当他凯旋后，其母海伦娜到耶路撒冷找到了这块圣木。随后又引起东罗马帝国Heraclius和波斯王Chosroes的战争。
故事从亚当讲到公元６１５年的就够复杂了。圣佛朗切斯卡有导演才能，他把情节分成１５组，却不一定按照情节发展的顺序。这一组画，可以说体现了早期文艺复兴绘画的最高水平。 首先，圣佛朗切斯卡完全解决了建筑、风景、植物、动物、人物的透视问题。所有这些复杂形体同时出现在一个平面上，不但在透视缩短法上毫无瑕疵，而且优雅端穆，自然舒展，统一在一种雕塑感很强，很整的绘画语言之内，这是一个前无古人的成就。 其次，他没有依照当时做法以人物大小来区分重要程度，——这是无能的表现。他用不同的色彩、装饰、神态、肢体语言来呈现人的地位和内心世界。即使是随从跟班，也各自生动，往往籍一片最显眼的白色，处于画面的中心位置。例如示巴女王的侍女，守侯在康斯坦丁国王床前的年轻侍官，隔开了观众与中心事件的距离。
Adoration of the Holy Wood (detail), c. 1452, Fresco, 336 x 747 cm (full painting), San Francesco, Arezzo
Constantine's Dream, c. 1455, Fresco, 329 x 190 cm, San Francesco, Arezzo
Baptism of Christ， 1448-50， Tempera on panel, 167 x 116 cm， National Gallery, London
1445年，从家乡San Sepolcro村一个兄弟会（Compagnia della Misericordia）手里，２９岁的佛朗切斯卡接到他的第一份正式合同，是为他们做一幅多翼祭坛画。本该三年完成，佛朗切斯卡显然不甚上心，拖到１４６２年才做完。画上从左到右是圣萨巴斯恬，有马萨乔之风，施洗约翰，圣母的受胎告知，圣本尼迪克，圣方济。大概是没有其他竞标者的缘故，不幸的客户明知道佛朗切斯卡违约跑到阿雷佐（Ａrezzo）城去接另一个工程，也拿他没辙。
Polyptych of the Misericordia
1445-1462
Oil and tempera on panel, base 330 cm, height 273 cm
Pinacoteca Comunale, Sansepolcro
Ａrezzo城的项目有趣味多了，给一座老哥特教堂圣佛朗切斯卡堂Ｓan Francesco重新画湿壁画，主题则是依据当时一部流行故事《黄金传奇》，其情节类似今天的达芬奇密码。说亚当临死前，让儿子去找天使长迈克儿，讨了种子含在嘴里。种子发芽了，穿出亚当坟墓，长成大树。树被所罗门王砍了，但是大而无用，所以就横在一条溪流上当桥粱。示巴女王来看所罗门，踏过这桥若有所悟，感应到这桥未来的用途。所罗门王得知后，不由恐慌起来。 他推测这是预示犹太王国终结之木。桥马上被依照指示埋了起来。但是天意难违，该殉难的还是殉难了。后来罗马皇帝康斯坦丁得到启示，为圣十字而战则能胜利。当他凯旋后，其母海伦娜到耶路撒冷找到了这块圣木。随后又引起东罗马帝国Heraclius和波斯王Chosroes的战争。
故事从亚当讲到公元６１５年的就够复杂了。圣佛朗切斯卡有导演才能，他把情节分成１５组，却不一定按照情节发展的顺序。这一组画，可以说体现了早期文艺复兴绘画的最高水平。 首先，圣佛朗切斯卡完全解决了建筑、风景、植物、动物、人物的透视问题。所有这些复杂形体同时出现在一个平面上，不但在透视缩短法上毫无瑕疵，而且优雅端穆，自然舒展，统一在一种雕塑感很强，很整的绘画语言之内，这是一个前无古人的成就。 其次，他没有依照当时做法以人物大小来区分重要程度，——这是无能的表现。他用不同的色彩、装饰、神态、肢体语言来呈现人的地位和内心世界。即使是随从跟班，也各自生动，往往籍一片最显眼的白色，处于画面的中心位置。例如示巴女王的侍女，守侯在康斯坦丁国王床前的年轻侍官，隔开了观众与中心事件的距离。
Adoration of the Holy Wood (detail), c. 1452, Fresco, 336 x 747 cm (full painting), San Francesco, Arezzo
Constantine's Dream, c. 1455, Fresco, 329 x 190 cm, San Francesco, Arezzo
Adoration of the Holy Wood and the Meeting of Solomon and the Queen of Sheba, c. 1452
Fresco, 336 x 747 cm, San Francesco, Arezzo
Fresco, 336 x 747 cm, San Francesco, Arezzo
这套画用了１３年。一方面，画家不追求速度。湿壁画干了就无法再改。一般画家，甚至乔托也被迫画得快，画得流畅。圣佛朗切斯卡为了延长能做画的时间，晚上用湿布蒙在画上。另一方面，他又跑到乌宾诺去给一位很出名的公爵Fedrigo of Montefeltro装饰宫殿去了。很可惜，毁于城邦之间的混战。留下来一幅画于１４５５年的The Flagellation，据说是反应在当时东西教会在土耳其人的威胁下暂时修好的寓意。
The Flagellation， c. 1455，Oil and tempera on panel, 59 x 82 cm，Galleria Nazionale delle Marche, Urbino
146２佛朗切斯卡结束了家乡教堂的祭坛画项目，１４６５年结束了阿雷佐的壁画工程。１４６９年，他得到法拉拉公爵Ｂorso的邀请，去装饰他的宫殿（Palazzo Schifanoia）。他的作品又是暂时性的——宫殿后来主人Ercole公爵要把房子做现代化的翻修，壁画也被毁了。同样的命运又落在佛朗切斯卡在罗马的壁画作品上。教皇Julius II召他和来自米兰的Bramante来装饰教堂。继任教皇Nicholas V想让拉斐儿给他画彼得被囚，就让人把原来的画都涂了。拉斐儿看到佛朗切斯卡的画，实在不忍，就让人把画像的头部都复制下来。而头像，远远不是佛朗切斯卡画里最好的那部分。我们只能说：太多的画家，太少的教堂。
The Flagellation， c. 1455，Oil and tempera on panel, 59 x 82 cm，Galleria Nazionale delle Marche, Urbino
146２佛朗切斯卡结束了家乡教堂的祭坛画项目，１４６５年结束了阿雷佐的壁画工程。１４６９年，他得到法拉拉公爵Ｂorso的邀请，去装饰他的宫殿（Palazzo Schifanoia）。他的作品又是暂时性的——宫殿后来主人Ercole公爵要把房子做现代化的翻修，壁画也被毁了。同样的命运又落在佛朗切斯卡在罗马的壁画作品上。教皇Julius II召他和来自米兰的Bramante来装饰教堂。继任教皇Nicholas V想让拉斐儿给他画彼得被囚，就让人把原来的画都涂了。拉斐儿看到佛朗切斯卡的画，实在不忍，就让人把画像的头部都复制下来。而头像，远远不是佛朗切斯卡画里最好的那部分。我们只能说：太多的画家，太少的教堂。
Madonna del parto， 1467，Detached fresco, 260 x 203 cm，Chapel of the cemetery, Monterchi (Arezzo)
拉斐儿把这批头像给了学生和继承人Guilio Romano。大概因为它们出色地表现了一批历史人物的面貌，如法国国王查尔斯七世，Guilio又把它们给了医生兼意大利战争史专家Giovio，现存在ＣＯＭＯ的 Giovio 博物馆里。
拉斐儿把这批头像给了学生和继承人Guilio Romano。大概因为它们出色地表现了一批历史人物的面貌，如法国国王查尔斯七世，Guilio又把它们给了医生兼意大利战争史专家Giovio，现存在ＣＯＭＯ的 Giovio 博物馆里。
Resurrection，1463-65，Mural in fresco and tempera, 225 x 200 cm，Pinacoteca Comunale, Sansepolcro
佛朗切斯卡虽然完全在这一地域文化的养分中长大，却又生出独特的气氛和空间感。和乌切罗有相似处，都有精确计算和智识的成分，然而在乌切罗是与红尘未能有情的隔膜，在佛朗切斯卡却是无法抹去的忧伤和疏离。赫胥黎在佛朗切斯卡家乡看到这幅基督复活，说：这是世界上最好的绘画。虽然，评价标准见仁见智，但画里的阴郁信念与苦涩，不再单纯明朗的现代人能品尝得更默契。
佛朗切斯卡最后的作品是现在存于伦敦国家画廊的基督降生，也有说此画应是1478年所作。此画风格出现明显变化，核心围绕着人物的运动和姿态，不似以往重心在静态、雕塑般的布局和造型。从这条路往下，是文艺复兴高峰期的路径，运动，变化，速度，力量。然而佛朗切斯卡终究在此曳然而止。他的双目逐渐失明。此后还活了十几年，终年76岁。他在临终前留下的著作和遗嘱表明他神智清明。因为老年丧子，他把财产和书稿留给学生 Luca de Borgo 。却被这位有教职的老弟用自己的名字，剽窃了老师的遗著。事迹暴露后，佛朗切斯卡才被认为是他那时代最好的几何学家。
“他的画里面似乎永远有空旷原野的萧声”如是我闻。。
Nativity， c. 1470， Panel, 124,5 x 123 cm， National Gallery, London
