301、马头琴演奏技术、技巧和演奏法的第一次统一——马头琴自古以来多是以独奏形式出现的乐器，其演奏法从未统一过。 1989年8月1日，著名马头琴大师齐 宝力高在内蒙锡盟苏尼特右旗白音哈尔苏木组织了来自国内8个省区27位马头琴手的马头琴高级强化训练班。几个月后，经过规范化、群体化训练的马头琴队伍诞生了，这些演奏员的弓法、节奏、指法第一次得到了统一。在内蒙古自治区成立40周年的庆祝会上，他们的齐奏轰动了内蒙古。当年12月26日在北京音乐厅给中国音乐家协会作了专场汇报演出，受到音乐家、音乐院校教授及文化部的高度评价。后来，齐 宝力高还率领他组织成立的“野马”马头琴乐队冲出国门，走向世界，使马头琴成为世界瞩目的神奇的民族乐器。
302、专业作曲家介入二胡音乐创作的开始——50年代以前，二胡音乐的创作者主要是从事民族乐器的演奏家，他们常常是将第一度创作(作曲)及第二度创作(表演)集一身完成的。50年代末期，一些对二胡特别有兴趣的专业作曲家开始介入二胡创作。这个转变发端于当年还在中央音乐学院作曲系学习的青年作曲家刘文金分别创作于1959年、1960年的两首新作：《豫北叙事曲》和《三门峡畅想曲》。在乐曲构成上，将民间固有音调与西洋传统作曲技法相结合，分别运用复三部和多段体辍合的曲式结构，每一段强调调式、调性的对比，加入华彩炫技乐段。《三门峡畅想曲》中“快速换把”、“自然跳弓”的运用增强了二胡的技巧性，“超越了刘天华二胡曲保持了三十年的技术难度和水准”。这两首作品的出现，把二胡音乐的创作推到专业化的高度，标志着专业作曲家正式参与这门艺术创作的开始。
303、自刘天华以来专业二胡音乐创作中最有贡献的作曲家——刘文金。刘文金是当代著名的民族音乐家和指挥家，他接连创作出在中国二胡艺术发展史上具有里程碑意义的数部二胡经典作品，在国内外都具有深远影响。从1959年其处女作《豫北叙事曲》问世以来,40多年里创作和改编的民族音乐作品有120多部，其中胡琴作品有《豫北叙事曲》、《三门峡畅想曲》、《秋韵》、《长城随想曲》、《洪湖》、《相思》、《太行行》、《沧海赋》、《高原纺织之歌》、《骑马挎枪走天下》、《大海一样的深情》、《云海之梦》、《“梁祝”幻想》、无伴奏套曲《如来梦》、《边寨之夜》、《绣金匾》、《胜利中的怀念》、《戏彩》、《中州韵》等20余首。他创作的每部作品都有着独特的个性，具有浓郁的民族特色，富有中国音乐的神韵，深刻地反映了民族精神和时代风貌。《豫北叙事曲》1993年被评为“二十世纪华人音乐经典”，是1949年以来唯一被选入的二胡作品。大型二胡协奏曲《长城随想》被誉为中国当代二胡作品中的精典之作，成为海内外许多著名二胡演奏家和乐团的保留曲目，1984年在全国第三届音乐作品评奖中荣获一等奖。他的《长城随想》将中国二胡音乐的创作推向了一个新的高度，在二胡发展史上具有第二个里程碑的地位。由于他的创作成就及其影响，刘文金被称为“追求民族音乐神韵的作曲家”、“刘天华以来最具代表性的作曲家”。
304、小提琴作品移植为二胡曲的开始——20世纪60年代初，中央音乐学院王国潼教授移植改编了《霍拉舞曲》，并于1962年3月在广州首届羊城音乐花会上演奏获得好评。此后中央音乐学院的学生们开始练习《霍拉舞曲》、《流浪者之歌》、《查尔达什》、《新疆之春》等移植的小提琴作品。70年代上海音乐学院陈大灿老师也移植了一些提琴曲让学生拉。1986年高韶青首先成功移植并演奏了萨拉萨蒂的超难度的小提琴曲《卡门幻想曲》。90年代以后，《无穷动》、《阳光照耀着塔什库尔干》等移植作品陆续出版发行。演奏移植的小提琴曲，将二胡演奏艺术和表现力推上了一个新台阶。
305、首位为同一乐器谱写4首协奏曲的人——作曲家张晓峰。从1998年起，张晓峰以浓墨重彩的大手笔连续创作了4首反映中国历代4位女性不同命运的二胡协奏曲《丽歌行》、《杨贵妃》、《西施情》和《六月雪》，2002年在新加坡首演时引起轰动。为同一乐器谱写4首协奏曲，这在中国民族音乐界是极为罕见的。
306、参加国家非物质文化遗产保护展的第一只二胡曲录音——《二泉映月》。2006年2月12日，在中国国家博物馆开幕的首次中国非物质文化遗产保护成果展上，1950年录《二泉映月》的原声采录设备及阿炳亲自演奏的《二泉映月》原声首次通过现代视听设备供人现场聆听。这次展览涵盖了中国56个民族几千年传承和发展下来的优秀文化，并采用文字、图片、影视和多媒体等手段对我国非物质文化遗产资源进行梳理和描述，增强了展览的互动性。
307、丝弦五重奏的首创者——丝弦五重奏是20世纪80年代由上海音乐学院胡登跳教授为首创建的民族室内乐新型的演奏形式，由二胡、扬琴、阮（或柳琴）、琵琶、筝五件各具特色的民族乐器组成。胡登跳1986年创作的《跃龙》是这一形式中较突出的一首，同年在北京中央人民广播电台音乐厅首演。
308、二胡与单簧管的首次同台竞技——2003年9月25日，二胡演奏家马晓晖和青年单簧管演奏家王弢在成都市艺术中心举行“2003年故乡行 二胡与单簧管对话交响协奏音乐会”上，将二胡和单簧管两种中西乐器结合搬上舞台，这在中国属于首次。马晓晖改编了二胡曲《赛马》，将单簧管的特色与之融合，使新编的《草原赛马》别有风味。
（四）教育、教材、著作、曲集
309、中国近代第一所设有二胡专业的高等音乐教育机构——1922年10月，我国近代第一所高等音乐教育机构——北京大学附设音乐传习所成立，以养成乐学人才为宗旨，一面传习西洋音乐，一面整理中国民族音乐，琵琶、月琴、二胡等民乐器均开设过专业的本科与师范课程。音乐传习所还有一个英文名字，对外叫“Conservatory Music of Peking University”，北京大学音乐院。刘天华被聘为该所的国乐教师，第一次把二胡、琵琶等民族乐器纳入高等音乐教育课程，并通过改进，使二胡、琵琶的教学规范化、教学化。这是民乐真正纳入高等教育的开始。
310、最早成立民族器乐系的音乐学院——中央音乐学院。该院于1956年率先成立民族音乐系，并设有二胡专业。
311、第一所二胡专修学校——由中国音乐家协会二胡学会授权并支持创办的“王雪峰二胡学校” 2006年4月22日在北京成立。该校名誉校长由宋飞和北京参奥特殊艺术学院院长朱华担任，赵寒阳、李宾任艺术顾问，王雪峰为校长。
312、第一套系统的二胡初级教材——20世纪20年代刘天华创作的47首二胡练习曲，它标志着二胡走上了专业教学的道路。
313、第一本《京胡教材》——蒋莘编著，2006年1月中国戏剧出版社出版的《京胡教材》。该书是当今同类书唯一称谓《京胡教材》的专业书，并弥补了戏曲院校在教学上有史以来无京胡专业教材的空白。
314、最早涉及二胡演奏中艺术表现问题的专著——1982年由宋国生编著、百花文艺出版社出版的《二胡演奏艺术》。
315、最早从生理解剖与运动力学原理分析二胡基本理论的著作——20世纪七八十年代赵砚臣的《二胡基础训练》和宋国生的《二胡演奏艺术》。特别是《二胡演奏艺术》运用有关生理心理物理知识，科学地总结了二胡演奏技法原理和艺术表现规律，被专家誉为“最完全的二胡演奏理论”专著。
316、出版二胡教材和专著最多的作者——著名二胡演奏家、中央音乐学院教授赵寒阳。据不完全统计，至今赵寒阳已编著出版了《二胡基础练习三百首》、《儿童学二胡电视教程》、《二胡技法与名曲演奏提示》、《二胡基础教程》、《二胡中级教程》、《二胡高级教程》、《全国二胡考级曲目示范与讲解》、《通向二胡演奏家之路》、《二胡演艺知识500问》等二胡教材和专著近40部，发表《少儿二胡教学法初探》、《二胡演奏艺术的三要素》、《音乐表演中的气功机制》、《关于二胡教学科学化的思考》、《论二胡演奏的乐感》等学术论文70余篇，演奏录制了大量的音像制品，还创作出版了自传体小说《二胡情缘》。他的一些著作弥补了国内教育教材的空白，为二胡教学和普及中国传统音乐工作作出了巨大贡献。
317、二胡历史上著书年龄最小的作者——卜晓妹。她1991年至2004年先后就读于中国音乐学院附中、中央音乐学院本科及研究生部，已著有《二胡基础教程》、《跟苗苗姐姐学二胡》（三册）、《少儿二胡入门基础教材》等著作达100万字左右。
318、二胡定把贯通教学法的首创人——本世纪初由陈兴华提出，简称“定把贯通法”。其基本内容是：使左手不作移动地稳定在一个把位上，专门练习这一个把位，熟练之后，把所练过的把位相互连贯起来。“在进入换把时，强调对所换到把位进行定把练习作为换把前的准备练习，即定把先行。在定把练习之后再进行所练过把位的贯通练习……”该方法可使二胡换把技术的难度降低，更易教易学。
319、培养盲人音乐家的开创者——刘北茂。1955年，时任中央音乐学院教授的刘北茂被借调到中国盲人训练班，培育了被称为当代“阿炳”的新中国第一代盲人二胡演奏家甘柏林，成功开创了我国培养盲人音乐家的先河。
320、最早收有二胡曲的乐谱——周少梅编于1927年12月的《乐乐集》。其中汇编了1923至1927年五个年头的部分曲谱（共89首），分别注明了重奏、合奏、曲牌、梆予、唱段、唱句、二胡曲等字样，版心落款为“省立无锡第三师范学校”。
