黄宾虹生平
黄宾虹，原名懋质，后改名质，字朴存，寓居沪上后又改字宾虹。1865年1月27日（清同治四年正月初一）黄宾虹生于浙江金华，出生时正是个"一夜连双岁，五更分二年"的时刻，所以黄宾虹在他《八十感言》中有："吾生乙丑年，蓂算犹甲子。受天知春迟，坠地得岁始。"的诗句。
黄宾虹的少年时期，正是父亲的生意如日中天的时候，家境较为宽松。父亲设家塾请名儒教授黄宾虹兄弟。从《字汇》、《说文》到四书五经，黄宾虹接受了完整的儒家教育，并打下了扎实的古文和诗词基础。
与此同时，黄宾虹在绘画篆刻等方面表现出超群的悟性和天分。6岁临摹的古人山水册曾得到老师的赞扬，11岁摹刻的邓石如篆印使父亲惊讶不已。他对绘画的持久兴趣更是惊人，凡是家藏的和能借到的古书画，他都临摹至再，直到烂熟于心为止。他还临摹到董玄宰、查二瞻、王蒙、沈石田等古人的真迹，大大提高了眼力和功力。
给予少年黄宾虹重要影响的人有两个，一个是黄崇惺，一个是倪易甫。
黄崇惺虽然是黄宾虹的族侄，年龄却比他大得多。黄宾虹八岁那年，黄崇惺来金华见到黄宾虹，对黄宾虹的对答如流大加赞赏。此后，黄崇惺寄给黄宾虹《劝学赘》、《凤山笔记》、《重刊潭滨杂志》等书，还为黄家私塾引荐歙县经师程健行给黄宾虹兄弟讲授四书五经。
倪易甫是黄宾虹父亲的好友，善书画，精于画理。他常到黄家观赏黄宾虹父亲收藏的古书画，每当这时，黄宾虹总是侍立一旁，仔细听他论画。直到宾虹晚年还时常忆起倪翁所讲的"作画当如作字法，应笔笔分明，方不致为画匠"的教诲，这几乎贯串了黄宾虹一生的临摹和创作主张。在倪翁的指导下，黄宾虹很快掌握了临摹与速写的基本功，并画了大量的时事画、插图、山水画。
读书行路
黄宾虹17岁那年，家道中落，兄弟皆辍学，所幸黄宾虹此前考取了书院的奖学金，得以继续学业。从这年起直到26岁，黄宾虹广交艺林硕彦，充实学养。
随业师李灼先、李咏棠游览了金华北山三洞，并在灼先读书处--憩园读其藏书。从画师陈春帆学画并游义乌。随舅父方良英游永康、金华诸胜并写生。赴福建探望黄崇惺，然后回歙县搜求世家旧藏书画，观赏了同乡先贤，清汪讱弇的遗印，激发了他收藏古玺印和学习篆籀的浓厚兴趣，从而开始了他一生不间断的收藏。旋赴扬州，做两淮盐运使署录事，业余从郑珊学山水、从陈崇光习花鸟，并得以观摩扬州收藏家所藏的古书画。黄氏家族中扬州籍的很多，黄宾虹因此也看到了许多族人家藏的古书画，并做了仔细的临摹。
在歙县的日子，他又奉父命求教于同里前辈汪宗沂。汪宗沂是光绪庚辰科进士，字仲伊，号弢庐，西溪人，精于音律、兵术。在黄宾虹23岁后，一直从其学习经学，并习琴、剑，后来在歙县紫阳书院、安庆敬敷书院再续师生之谊。黄宾虹对他的人品学养和爱国思想极为钦佩，称其为"近代国学家钜子"。
黄宾虹青年时期这段近十年时间的勤奋不辍， 使他开阔了见闻， 丰富了学识。
革命思想
1895年，《马关条约》签订，以康有为为首的在京会试举子1300人"公车上书"。黄宾虹在家服丧期间听到这一消息，激动地致信康、梁，赞同他们的变法主张。
这一年夏天，变法维新的另一位重要人物谭嗣同，因事经贵池赴上海，黄宾虹知道后，特赶赴贵池与他会面。谭嗣在长时间静听黄宾虹的议论后说："朴存兄说得对，对有野心的的列强要伸出拳头去打。"后来，黄宾虹回忆谭嗣同时常说，谭嗣同是豪侠之士，维新爱国，可敬可佩。1898年冬，黄宾虹得知谭嗣同是年9月已被那拉氏杀害，放声大哭，愤然写下了"千年蒿里颂，不愧道中人。"的挽诗。
1898年冬天，黄宾虹回歙县拜访了两位清末科武举人洪佩泉、汪佐臣，说服他们利用农闲，招集乡民教练拳术。不久，他们在当年岳飞驻兵的岳营滩上，拉起了一支队伍，骑马试剑，习拳练武，名为增强体质，实欲起兵卫国。正当他们红红火火练兵的时候，传来了"戊戌维新"失败，"六君子"被杀的消息。次年春，黄宾虹也因"维新派同谋者"的罪名被告发。幸而事前获悉，立即出逃，至冬天才返回歙县。出奔途中，他曾作诗："苛敛追逮谷弃农，盗由民化困穷凶。却为当道豺狼迫，狮吼空山一震聋！"以表愤懑忧国之情。
1905年冬，歙县历史上第一所中学"新安中学堂"成立，黄宾虹被聘为国文教授。后来，他又邀陈去病来新安中学堂教书。陈去病是江苏吴江人，旧年在家乡组织雪耻会，鼓吹维新与革命，1906年加入同盟会。陈去病来歙县实际是为联合当地知识分子进行革命活动。很快黄虹宾这一批新安中学教员就组织了"黄社"，名为研究诗文，实为纪念清初思想家黄宗羲及其非君论而命名，暗中宣传革命。黄宾虹的思想由此从立宪法派的忠君保皇转变为革命派的坚决反清。
1906年冬天，黄宾虹接受革命组织的安排，决定在自家后院私铸铜币，一方面作为革命党的活动经费，另一方面用以扰乱清朝的币制。革命党人从外地运来了铸币机，还派一名师傅负责铸造技术。然而次年六月，正当首批铜钱出坯，还未印字的时候，就有人告发此事。黄宾虹闻讯连夜出走，辗转到了上海。之后，"黄社"也解散了。
但挫折并未使黄宾虹的理想就此泯灭。1911年10月，武昌起义后不久，他又承担了上海商团的外线传递任务。上海宣布光复后，他兴奋地将早已准备好的大白旗高高地悬挂起来，以庆祝革命胜利。也就在1912年，即民国元年，黄宾虹开始用"宾虹"题画属款，以示纪念。
编辑生涯
1907年，黄宾虹在上海定居下来，开始了他近三十年的编撰生涯。
《政艺通报》和《国粹学报》与黄宾虹的渊源极深。早在1906年，尚未定居上海前，黄宾虹就曾将自己评论时事的文章投寄《国粹学报》，给他们留下了很深的印象。1907年，黄宾虹抵沪后，先是负责《政艺通报》下编的技艺版，继而负责上编的政治版。他还参加了以两刊编撰同仁为基础成立的"国学保存会"。该会以"研究国学，发扬国光，兴起人之爱国心为宗旨"，主要成员包括邓实、黄节、刘师培、陈去病、马叙伦、陆绍明、诸宗元、高天梅等人。在此人员基础上，中国近代一个著名的文学学术团体"南社"，由陈去病、高天梅、柳亚子等人在苏州发起成立。黄宾虹也参加了发起集会，成为南社最早的成员之一。
1909年11月13日南社成立这一天，黄宾虹同蔡哲夫、冯心侠、景秋陆一起，骑马来到虎丘，与其余15位乘船来的同志会合于张公祠，煮酒论诗，俯仰兴亡事，慷慨激昂。这次集会，给黄宾虹留下了极深的印象。1924年他重游虎丘，回首当年感慨万千，并赋诗作画纪念往事。
从1912年起到1915年，他一直担任着《神州日报》的编辑和美术主任。黄宾虹任职期间，《神州日报》由汪彭年主持，汪允中任主笔。二汪都是歙县人，皆有反清思想，与黄宾虹合作比较愉快。1915年，报纸为帝制议员孙震东收买，黄宾虹便退出了该报。
1912年，黄宾虹兼任《真相画报》的编辑。《真相画报》是高剑父、高奇峰兄弟创办的一份大型综合性旬刊，内容有国内外时事图片、绘画、漫画、论着、政评、文苑等。高剑父是同盟会会员，岭南画派创始人，与黄宾虹保持着深厚的友谊，黄宾虹曾称赞"二高一陈""皆具聪明俊伟之才"，都能"独抒胸臆"，把"目中所见，着之于画"。他还曾为陈树人译述的日文版《新画法》作序，亲自钤四册印谱赠送高奇峰。但他在绘画主张上与二高所代表的折衷画派并不完全一致。在一封给傅雷的信中，他写道："仿古之画，即将推翻，而折衷一派，不东不西，国画灵魂，早已飞入九天云外，非有大魄力者拯救疾苦。"他对折衷派的看法由此可见一斑。
1911至1913年，由黄宾虹主要负责的《美术丛书》陆续出齐。这套丛书，分四集，每集又分10辑，共40辑，包括书画、雕刻摹印、瓷铜玉石、文艺、杂志等5类，共257部，可谓洋洋大观、宏篇巨著，当时在学术界影响很大，刘海粟称其以美术"为后学提供了津梁"。黄宾虹在书籍的搜集、善本的甄别、资料的归类等方面，做了大量的工作，几乎是独任其劳，并且在短短两年内编讫，可见其素养深厚，功非日成。这套丛书出版发行后，几经增版，黄宾虹都不厌其烦，精心校勘，谨守原则。
1910年10月，黄宾虹接受康有为的邀请，主编《国是报》。戊戌维新时，黄宾虹与康、梁就有联系，并且十分同情他们的主张。辛亥革命，对康有为的保皇思想有很大打击，但他仍"欲以言论流布于世"，因而在他逃亡归来后不久创办了《国是报》。有介于黄宾虹当时在出版和学术界的声望，于是聘请他做主编。尽管黄宾虹十分钦佩康有为在学术、金石、书法上的造诣，答应了邀请，但无法接受他的保皇思想。黄宾虹甚至还向当时激进的《青年杂志》主编陈独秀约稿，希望把报纸办得更有时代气息。与康有为意见相左致使黄宾虹不久就离职了，而《国是报》也只是昙花一现，没多久就消失了。
黄宾虹除任神州国光社编审外，1921年接受了商务印书馆美术部主任之职。1924年，神州国光社停顿，黄宾虹还应邀为有正书局编辑《中国名画集》。
任教讲学
除了繁忙的编辑工作，黄宾虹还应邀外出讲学，并在学校任教，教授绘画及美术史。
黄宾虹教美术史，与一般人不同。别人都是按原始、上古、中古、近古这样的顺序往下讲，而他则根据自己的习画实践，讲史由清到明、由宋而元……直至原始。学生们被他的深厚学养、旁征博引、言则有出所吸引，课堂气氛常常十分活跃。
除了校内的学生，黄宾虹还有许多入室弟子，画家汪采白、顾飞、谈月色，诗人林散之都曾从他习画。他对来问学的青年，无不悉心指导，授以学画入门的途径和程序。在讲授画理画法的同时，黄宾虹更以自己的言传身教，勉励弟子为画事穷毕生精力。
美术活动
在上海的30年中，黄宾虹积极参加和组织美术活动。他参与或发起组织的美术团体有九个。
1908年，黄宾虹应当时会长吴昌硕之邀，参加了"海上题襟馆金石书画会"。1909年，又经吴氏介绍加入"西泠印社"。黄宾虹因此不仅走进了上海书画金石界，而且通过自己大量的研究著作，逐步成为考证评鉴古物书画方面的权威。
1912年，他有感于"神皋美术，终以不振"，并以此为"学者"之耻，因而与宣哲（愚公）发起组织了以"保存国粹，发明艺术，启人爱国之心"为宗旨的"贞社"，取"取义抱守坚固，持行久远"之意。他在《南社丛刻》上发表《贞社启》；在《真相画报》上刊登广告征集同仁，以扩大贞社影响，宣传其主张，并在广州成立了分社。
1915年，黄宾虹开设"宙合斋古玩书画店"，一面经营古物书画，一面以此作为志同道合的朋友聚会之地。该店取"管子 宙合"为名，意为"宙有古往今来之训，合于天工物巧而珍"。
1925年，南社社员经亨颐、于右任等在上海创办金石书画组织"寒之友社"，黄宾虹作为金石界权威，成为其主要成员之一。
1926年，黄宾虹等组织发起以"保存国粹， 发扬国光，研究艺术，启人雅尚之心"为宗旨的"中国金石书画艺观学会"， 主持《艺观》画刊及杂志的编务工作。
1928年，与俞剑华、张大千兄弟等组织烂漫社，出版《烂漫社画集》。
1929年4月10日，第一次全国美术展览会在上海开幕，这是近代中国历史上第一次全国性的大型美术展览，黄宾虹与张大千弟兄一道参加了展出工作。在展览会会刊上，还发表了黄宾虹的文章《画家品格之区异》。
1930年，与叶恭绰、陆丹林等有感于中国画界的零落衰弊，决定筹组"中国画会"。1931年正式成立，并在政府有关部门立案，成为一个全国性的艺术法团。黄宾虹曾任执监委员。初期画会编辑出版了《国画月刊》，一批中国画家"大声疾呼挽山水画于狂澜之既倒"。
1933年，与王济远、吴梦非、诸闻韵等发起创立"百川书画会"。会名取"学艺虽经纬万端，其归则一，如百川分流，同归于海"之意。
这些美术社团的发起，常常是黄宾虹与一二同仁有感于当时的美术现状，作奋力回应的产物。黄宾虹惊人的敏觉、过人的精力和持久的毅力，不仅使他以成果卓著的画家闻名，亦以美术活动家和传统中国画精神的捍卫者著称。
著作等身
在繁忙的编辑工作之余，黄宾虹勤奋作画，并发表了大量讨论金石书画以及画史的的文章，可谓著作等身。通过这些研究著作之间以史证论、以论贯史的相互作用，伴随着不断丰富的艺术实践，他的绘画思想在上海的三十年中逐步成熟并系统化。
统计一下，在上海的三十年中，他在各报刊上发表的美术论文就有近百篇，这些论文无不表现出他在弘扬民族艺术精神方面的真知灼见。始自青年时代的坚持不辍于古书画的临写，使他形成了对中国画史全面而独到的见解。
出版于1925年的《古画微》就是其中一部较为完整的美术史著作。从"上古三代图画实物之形 "、两汉、两晋、唐、五代、宋、元、明、清， 一直讲到近代"沪上名流之画"，从"以画传者不啻千万"的古今名家中，择出"天资学力足以转移末俗，振饬浮靡者"详加论述。
另外，黄宾虹个人的习画发步于新安、黄山诸派，这一方面是出于乡里桑梓之情，一方面也是源于他的民族意识和早期反清思想，历而他对于明末遗民画家，特别是对活动于黄山地区的画家，如僧渐江等，进行了深入的研究，发表了《新安画派论略》、《黄山画苑论略》、《渐江大师事迹佚闻》等文章。
师法造化
在上海的三十年，黄宾虹全力搜求书画并加以细心研摹，作画、著作不可数计。在师古人之后，开始了他"化蝶飞去"的法造化时期。
1931年5月，黄宾虹从上海出发，经舟山赴乐清游雁荡十余日。他在灵岩观音洞寺院住了三天，每天晚上都要等夜深人静时，带着笔墨纸砚出户看夜山，画夜山。他每每面山而坐，观察良久，然后才在纸上落墨，有时甚至不用笔，而以手蘸墨，在纸上摩挲着画。回到寺院，他又对着在黑暗中画就的黑墨团团细加玩味，直到深夜。这次游雁荡，得画稿百余幅。黄宾虹不但以画幻游，且做有许多诗。"寒燠渐更星斗转，樵苏不到月轮飞。凭栏下瞰群峰簇，削玉高撑柱十围。"描写的就是这月夜山景。他后来对人讲"看久了，便觉得四山有如生龙活虎出现，有跳有跃。使我懂得了什么叫万壑奔腾"。
1933年早春的一天，黄宾虹携带画具、干粮独自游览青城，在小雨中漫步数小时欣赏青城美景。在从金岩背转过朱岗口时，小雨变成了倾盆大雨。"正在这时，他突然看到对面山岙的岩壁上，悬挂着好多飞瀑，景色之美，不比寻常。"他对湿透的写生本和干粮全然不顾，索性在一块大岩石上坐下来，倾听着风声、雨声、水声、松声，注视着如泼墨般悬挂的万千飞瀑，陶醉在大自然的神奇之中。他的诗的灵感或许来得更快些，随口即吟出"泼墨山前远近峰，米家难点万千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知画意浓。"而画的灵感来得似更晚些，次日，经过半日的酣眠打腹稿之后，猛然披衣而起，挥笔成幅，十余幅《青城烟雨册》问世了。在这十余幅册页中，他充分地远索着"若雨淋墙头，干而润，润而见骨。墨不碍色，色不碍墨"的微妙。
秋天，黄宾虹自重庆乘舟东归，途径奉节，想一睹杜甫当年所见到的"石上藤萝月"，因而停舟一宿。至晚，沿江漫步出城，朝白帝城方向前进，夜游瞿塘。暗夜中，远山黑魆魆的，而近处瞿岙的山边则在月光的照耀下，凹凸分明，变化微妙。黄宾虹取出写生本，藉着夜光摸索着画开了。他画一笔推敲一笔，几近慢写。出人意料的是，在月光照到的明处，他竟然不着一笔，而对半明半暗的峡谷岩壁，却从勾勒轮廓开始，层层加黑。这样，夜山的雄奇、黑厚、幽深、沉静，表现得更加淋漓尽致了。当他第二天再拿出这些画稿看时，不禁大叫："月移壁，实中虚，虚中实，妙！妙！妙极了！"那一夜，他才真正解决了50年前，先师郑珊给他提出的虚实问题，真正懂得了"知白守黑"的道理。他当然喜不自胜，一再吟诗表达自己兴奋与得意之情："嘉陵山水江上游，一日之迹吴装收。烟峦浮动瓷盘礴，画图挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牖入，唐人缣楮无真迹。我从何处得粉本？雨淋墙头月移壁。"他对夜山的这种来源于实践的独到感受，开发出山水画的一种新的境界，为成就他"浑厚华滋"的艺术风格奠定了根基。
他游蜀地时间近一年，做诗做画无数，其中《蜀游画册》60帧、《蜀游杂咏》62首，自谓"图山灵真面而还"。
1934、1935、1936年，他又三度游黄山。对这座家乡名山，他始终看不够，画不厌，学不止。1935年，是他继1928年之后的第二次赴桂林讲学游览。前一次，他与陈柱尊、陈斠玄、陈定谟一时同豪游桂林山水，夜泊昭平。正当他们狂饮高歌声震山谷之时，忽听山村中笳声四起，并传来枪声，邻船告知有盗，场面十分惊险。后来黄宾虹曾作《八桂豪游图》，颇为幽默地记述当夜情景："星餐露栖不得息，鸺鹠宵啼吹筚篥，先生豪饮方高吟，料有诗名动绿林。"这一次，他没有在桂林久留，而是赴香港，与在港名画家李凤坡、张谷雏、黄般若、蔡哲夫等同游九龙半岛，在沙田慧业山堂聚谈绘事，有所问答，由张谷雏分条记录发表，这就是后来的《沙田答问》，成为阐述黄宾虹晚年画学主张的重要文章。
伏居京城
1937年，黄宾虹受聘于北平古物研究室导师及北平艺专教授，举家北迁途中，因局势不稳，致使黄宾虹开始了他伏居京城十年的生活。
当时的北平已为日军占领，让他做日寇统治下的顺民当然不可能。1940年，北平伪文物研究会欲推举他为美术馆馆长，他坚辞不就。日本人又想利用他八十大寿之机举行"庆寿会"，甚至摆好了筵席，他都坚决拒绝与会。他目睹着国家沦陷、民生涂炭的灾难，心中非常不安："四境多疮痍，忧思积成痏。"他思念江南，"约看西湖十月红，掉头归计又成空。年光如水心如梦，人在西楼暮雨中"。他常常念诵陆游的诗句："呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有沉湎中国空无人。"在给朋友的信中，他写道："近读黄石斋诗，卧对宋人山水，不无有感，粤桂荆楚诸山，何日可得共游？仆虽衰老，青山则无衰老可忧，以比为喜。"这"喜"颇有几分悲壮感。他在屋门前种上一丛瘦竹，刻一方"竹北移"朱文印，以此志怀。他发表在刊物上的作品和著作，都以予向署名，以表达不与敌人合作，不屈于敌人之意。
伏居京城十年间，除每周二在古物陈列所国画研究所讲课外，黄宾虹谢绝酬应，每日闭门伏案，专心于读书作画、研究著述，自谓"于故纸堆中与蠹鱼争生活"。他在北平的生活极其检朴，一间斗室小得无法回旋，屋顶还时常漏雨。就是在这样的条件下，他读过的书从地上直堆到顶棚，见有善本真迹仍不惜重价收购。他照常不辍书画，还说"我也正在笔墨上下功夫，我现在74岁，除去60转甲子，仅有14岁，正是开始用功的时候，练笔法三年、练墨法三年补前人未做过的功夫，然后作画十余年不算迟。故此，我的画30年后才能传世"。但他对自己的画仍不"吝惜"，常常随手送人。一位帮他弄来大米的铁路工人曾得到他的赠画100幅之多。他不断写信给南方的朋友、弟子，阐述自己的画学主张。他虽不再刻印章，但对金石文字仍有新的见解，在《中和月刊》发表了一系列研究文章。
1945年抗战胜利，黄宾虹兴奋异常，作画特多。在给友人的信中，他说自己"无异脱阶下之囚"，喜悦的心情"自难笔墨形容"。1946年春，81岁的黄宾虹复任北平艺术专科学校教授，每周都策丈前往，从不间断。1948年，他欣然接受杭州国立艺专的邀请，举家南迁。
杭城岁月
在西子湖畔的栖霞岭，黄宾虹有了一个自己的庭园，并亲手种了两株青桐。他可以在岚翠掩映的寓斋几案间，怡然自得读书作画了。他可以邀请邻家的老农来坐坐，谈谈农事和地方上的事情了。他可以在春日的暖光里与小孙孙玩螳螂，开心地笑出声来了。依他的阅历，完全可以"从心所欲不逾矩"地"闭门造车"了，但他仍不时到栖霞岭的丛林中走走，钩取一二盛景，孤山、玉泉、灵隐、天竺也是他常去的地方。"爱好溪山为写真，泼将水墨见精神；兴来鹿木亭中坐，着意西湖万柳春。"在杭州的日子，或许是他人生最舒畅适意的一段。一个新的飞跃在即。
从89岁的秋天直到90岁的夏天，黄宾虹因患白内障双目视力急剧下降，读书和写作只有借助于放大镜，然而就在这段半失明的时间里，画家的艺术和思想奇迹般的臻于化境。一首七言长诗《画学篇》，高度概括了他的绘画思想和艺术史观，在"目生内障，字近涂鸦"的情况下，亲手抄送友好以共勉。黄宾虹此时的画，已不再是用手画，而是用心在画。在目力不济的昏暗中，以他八十年书法的用笔基础，挥写着他的澄明的心境，于无法中有法，乱而不乱，不齐之齐，不似之似，笔墨达于出神入化的境地。这一时期的作品，更趋抽像，更加黑重。经过一生不间断的努力，黄宾虹终于找到了一种黑厚浓重的风格面貌，实现了自己"浑厚华滋"的审美理想，成为近代山水画的一代大师。
黄宾虹的绘画成就更来自于勤奋。在最后的几年中，他预感到了时间的紧迫，越发用功。在目力非常不济的情况下，仍摸索作画，日不间断。90岁是，黄宾虹割除了白内障，双目复明，兴奋之余，作画更多。他又自订"宾虹画学日课节目"，藉以自勉。就在他92岁病重，再不能握笔的时候，他还用手指在被子上点点画画，说是在画山水、画梅花。弥留之际，他仍吟出"有谁催我，三更灯火五更鸡"的诗句。
1955年3月25日凌晨，黄宾虹在杭州第一人民医院病逝，享年92岁。
