从好莱坞中国题材影片看西方的中国想像 |
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“真实中国”往往沦为看客的一厢情愿
纽约大学电影系2006年举办当代中国纪录片双年展时，命名为“写真中国”（reel china）。这一题目设计得让人过目不忘。reel有电影胶片的意思，也有“放映电影”之意，恰好与real“真实”同音，让人联想到“real china”。活动共放映十几部“中国地下纪录片”，还会在放映后与作者跨洋连线进行对话和学术讨论。
这个电影展中，除了少数有力作品如《张博士》和《美美》外，多数展片是量身订做的国外参展品。中国在“写真”的镜头里，被对象化和陌生化。最典型的当数石头的《女人50分钟》，作者自觉超然度外，遥远的“中国”在一个全知的旁观目光审视下，被浮光掠影般带过。影片呈现给观众的是走马观花式的速写，他（她）似乎只对异国情调的“风土人情”感兴趣。最矫情的是，影像叙事里时时流露出旅游观光者的少见多怪：山区农户的婚宴上，硕大的洗脸盆里盛满了粗菜淡饭；撑得肚儿溜圆的孩子，就地在宴席边撅着腚大便；凶险泥泞的乡村公路上，晃动中的摄影机猎奇地捕捉着封闭愚陋的“乡土中国”。这部影片被当作压轴好戏，放在最后放映。观众反应也最热烈，不断爆出刺耳的大笑和惊异的唏嘘。一位搞影视摄影专业的访问学者忍不住调侃道：“都是中国人，怎么跟看外星世界似的？”
国内舆论常批评电影到国外参展，往往夹杂意气之争，但内心其实很看重国际评价。年轻艺术家常抱怨国内没有独立制片和纪录片发行的顺畅渠道，严肃作品派不上用场，所以不如把脉电影节评委，投其所好。而欧美观众也不能心平气和地看待中国电影，特别是纪录片，一定要政治意识形态化。已经陈腐的“高压”、“封杀”、“反抗”等预设观念，一旦遇到中国电影就会启动，不能像看待一般纪录片那样心态平常，以艺术或其它综合标准考量。结果形成“地下的”中国电影一定有政治潜台词，目标是反抗“东方专制”的偏执。这种偏执有很长的历史积淀，在漫长的中西文化碰撞中，不断以新的形态浮现地表，又慢慢沉积在大众集体无意识中。透过好莱坞电影中的中国人形象，可以窥见西方人的中国想像。追溯好莱坞中国题材影片的历史，还会发现光影虚构的中国人竟千变万化，“真实中国”往往沦为看客的一厢情愿。
“黄种人”树立了东方题材样板
电影出现不久，有美国电影之父桂冠的格里菲斯，在完成里程碑之作——《一个国家的诞生》（the birth of a nation，1915）和《党同伐异》（intolerance，1916）之后，又拍了一部颇为成功的作品《凋谢的花朵或黄种人与女孩》（broken blossoms or the yellow man and the girl，1919）。这部默片在当时很轰动，许多电影史家把该片提升到美国电影第一部悲剧的高度。该片主人公中国人程宦，由白人演员巴特尔马斯扮演。化妆师为了让他看起来像亚洲人，用胶带把他的眼角吊起来，还让他本论文未全部显示，总约有5517字，查看全文
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