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■工业时代的戏剧命运对魏明伦的四点质疑
《中国戏剧》发表了魏明伦大作《当代戏剧之命运》，拜读过后，十分诧异。虽然在 一些个别的具体论断上，我也有与魏先生相似甚或相同的看法，然而从整体上看，疑虑 ... | 06-06-19
15:02 |
■中西方纪录片种类比较及创作方式
电视纪录片创作已有半个世纪的历史了, 以历史学、社会学、传播学的观点看，纪录片通过多种的纪实手段可以深刻地达到解释历史、分析现在、导向未来的作用。在中国,纪... | 06-06-17
11:18 |
■论中国现代幽默喜剧的英雄化
在中国现代幽默喜剧史上，曾经先后出现过三种主要的创作潮流，它们分别是：机智 化、世态化和英雄化。二三十年代的机智化回应的是中国现代幽默喜剧在其初创期对于 ... | 06-06-19
14:59 |
■论纪录片中戏剧性场景的形成
美国纪录片工作者怀斯曼在1997年北京国际纪录片会议上说："我认为纪录片和其他所有电影一样，都需要有一些戏剧性因素。"本文所说的戏剧性场景，也即影片中包含有... | 06-06-17
11:15 |
■当代中国个体纪录实践现象学批判
内容提要：本文尝试从交互主体性现象学和生活世界现象学的立场出发，对当代中国正在发生着的个体纪录实践做内在价值上的厘清诠释。“个体化”一词已经成为当代纪录运动... | 06-06-17
11:13 |
■21世纪音乐教育学科研究展望
毫无疑问，21世纪人类社会将更加趋于全球一体化和文化多元化的势态。全球一体化是人类科技、交通、信息网络及经济发展的必然，文化多元化则出自人类在不同生存空间聚... | 06-06-19
14:56 |
■纪录片商业化的理性思考
在近几年，电视届的同仁们经常以“纪录片是不是商品？纪录片应不应该商业化运作”为题，开展各种各样的专题讨论，尤其是各电视台的纪录片制片人，纷纷呼吁建立和发展面... | 06-06-17
11:11 |
■作为社会论坛的戏剧
2002年4月的某一天，小剧场版的《千禧夜，我们说相声》在北剧场演出(注：这一版 的《千禧夜》，是台湾导演赖声川继台湾原版的《千禧夜》在京、沪两地演出后，... | 06-06-19
14:51 |
■大牌导演：超前与落后
中国电影的低迷是大家有目共睹的，大多数电影导演只能凭着自己的能力各自为战，所以出现上面所说的场面也可以理解。然而我们仍旧能够看到几位坚持只拍电影的电影导演，... | 06-06-19
14:44 |
■纪录片创作过程中的客体论和主体论
没有人会否认题材对于一部纪录片的成功有着举足轻重的作用。人们会很谨慎地讨论这一话题，因为题材之于纪录片的成功，由于创作者的不同会有很大的不同。越是普通的题材... | 06-06-17
11:02 |
■中国电视剧的几点思考
一思：国产剧露出笑脸？ 国产剧市场也出现了从未有过的红火景象，买方市场迅速松动，卖片人理直气壮地上扬价格。中北中心的《欲望》，中山电视艺术中心等单位联合摄制... | 06-06-19
14:39 |
■突围：冲出纪录片创作的误区
中国纪录片第一次高喊“打倒解说加画面，走出纪录片创作误区”的年代，是二十世纪九十年代初。当时纪录片创作者们觉得，“以词为主，音乐打底”的制片方式，再也不能真... | 06-06-17
10:58 |
■全球化背景下的中国电影产业
【摘要】世纪之交的中国电影面临着前所未有的市场困境，电影作为文化产业的理念已经被广泛接受，而强烈的意识形态性使得中国电影内部充满了矛盾，矛盾的焦点则集中于中... | 06-06-17
10:54 |
■法国电影的新时尚
事实上，“作者电影”在初始时，并非处处要跟美国电影对着干，而是恰恰相反。“新浪潮”的敌人是法国的“优质电影”，而不是美国的类型电影，约翰·福特、霍华德·霍克... | 06-06-19
14:26 |
■香港电影产业：亟待拯救
一、2002暑期香港电影市场：如履薄冰 2002年这个千年难遇的好年头，对于香港电影来说，却是一个厄运年，本土票房收入达到了有史以来的最冰点。贺岁片被《魔戒... | 06-06-19
14:23 |
■从中国电视卖方市场转向买方市场 看频道传播策略
中国电视市场已经从过去的卖方市场向买方市场转变，作为买方的观众用自己手中的遥控器“投票”，决定卖方的命运。因此，“内容为王”、“形态取胜”归根结蒂都必须建立... | 06-06-17
10:51 |
■地方电视台生存策略研究：试论地域化节目主持人
在外敌(境外媒体)和国内垄断性媒体（央视）的双重挤压下，各省市电视台面临着前所未有的压力，节目精品化与创新成了现实的最佳策略。在业内大推主持人明星制的今天，... | 06-06-17
10:48 |
■论中国纪录片的生存策略
引子：纪录片生存困境及原因分析。在上个世纪90年代初的纪实主义浪潮后，从95、96年起，中国纪录片开始走下坡路，进入低迷困境。首先是人们热情不再。正如老子所... | 06-06-17
10:46 |
■近五十年“禁戏”略论
中国历史上由政府颁布的禁戏法令，可以追溯到戏剧刚诞生的年代。形形色色的禁令体现出毋庸置疑的国家意志，为我们提供了理解特定时代的国家意识形态的特殊视角。现... | 06-01-19
09:55 |
■《大话西游》与“文革后一代”的主体性建构
摘 要：本文通过对《大话西游》进行文本分析和接受-反应分析，探讨了“文革后一代”的主体性建构问题。我将75年左右出生、于九十年代末和二十一年代初上大学的年轻... | 06-01-19
09:51 |
■试论电视纪录片的荧屏“亮点”与“禁忌”
纪实性的内容越来越受到观众的喜爱，这是近十几年来荧屏变化的一个显著特点，电视纪录片也因此得到理论界和实际工作者的一致重视。本文拟结合 纪录片的特点谈谈电视纪... | 06-01-19
09:11 |
■大同的梦想与流放者的困惑
——电影《刮痧》观后 因为怕成为历史上的 你的心是一只浮空体了 它生长在香粉和时装的氛围中 做着灰鸽般的流浪* 一 去年春天晚些时候，京城... | 06-01-19
09:05 |
■影响当代中国戏剧编剧的理念
20世纪是中国戏剧格局发生重大变化的世纪，同时也是戏剧编剧观念发生重大变化的世纪。导致戏剧观念发生重大变化的动因，并不是、或主要不是王国维《宋元戏曲史》发端... | 06-01-19
08:45 |
■从《十面埋伏》看文化产业的双重属性
从2003年底开始，《十面埋伏》渐渐超越了电影的局限，成为文化圈最大宗的文化事件： 2003年中，《十面埋伏》开始选角，初定梅艳芳、刘德华、章子怡... | 06-01-19
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